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矫情散文怎样写?就是用华丽优美词藻修辞手法推起来多用短句但又
来源:本站原创   更新时间:2019-10-18 浏览次数:

  矫情散文怎样写?就是用华丽优美词藻,修辞手法推起来,多用短句,但又不失情感的散文,

  矫情散文怎样写?就是用华丽优美词藻,修辞手法推起来,多用短句,但又不失情感的散文,

  矫情散文怎样写?就是用华丽优美词藻,修辞手法推起来,多用短句,但又不失情感的散文,如:并非所能写下的都是悲凉的文字,只是往往在落魄时才会忆起,这位可共苦而不能同甘的故人。...

  矫情散文怎样写?就是用华丽优美词藻,修辞手法推起来,多用短句,但又不失情感的散文,如:并非所能写下的都是悲凉的文字,只是往往在落魄时才会忆起,这位可共苦而不能同甘的故人。——无所谓题记 冷戚的文字背后总是安放着一颗落寞的心,虽然这么说,难免显得有些矫情。回眸往顾,疏于文字,约略两旬光景,便连梦境也离我而去。这缘起,大概是简陋的游戏用粗糙的双手磨平心绪上的涟漪。无所谓幸与不幸,只是空洞与麻木而已。 序数三秋的九月,似应用农历算起,不过这八月末的千年帝都,夏日的繁华却早已悄然褪去。重回未名湖畔,触摸着寒风中战栗的秋水艳阳,我疑惑,那些葱茏的草木还能格格不入多久,兀自固守着不合时宜的光鲜艳丽。 到校的那天,阴风怒号,幸而并无浊浪排空,偌大的天幕上只是笼罩着一层淡淡的阴翳,似乎承上总结了难料的伤期,启下预示了悲剧的延续。无人通晓上苍的旨意,或许只是信手拨弄了一下纤细的傀儡线,命运的飓风便吹散无数偷生蝼蚁。 回首整个假期,貌似比往年还更有意义些,读几卷书行千里路,游历了祖国的大江南北——当然真的也只是在大江的南和北。至于生活,花样繁出的外伤一如以往的每个暑假削弱着我的移动力,完美地封印鲜活的生命力,让我颓然局促于一室之内,仰赖精神的麻醉,逃避时间的流逝。仅靠人与人的沟通,勉强阻挠着灵魂腐朽的轨迹。或许是时候做个了断了,舍尽无数繁华与凋零的负累。除却希望,什么也不带去。 我不晓得,悲伤的究竟是文字还是人。它就象一只不灭的寄生兽,盘踞在我的身体里,以吞噬我的落寞为生,待到将我的灵魂榨干,便心满意足地昏睡过去。或许,我可以喂它别的一些什么,如若不然,我宁可它永远沉睡下去。

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  文体写作理论知识应由定义出发, 定义中的要素可以衍生出写作的各种要求和方法。但是,不论诗歌,还是散文,传统认识集中体现在一般写作教材上,对其定义的认识既不准确统一, 又片面地强调社会属性。 不合乎文体本质属性的传统文学体裁定义在本书中一概不提。需要的是最终表现作者个体生命本真的文体定义。 散文是一种作者写自己经历见闻 中的 真情实感的灵活精干的文学体裁。

  作者在散文中的形象比较明显,常用第一人称叙述,个性鲜明, 正象巴金所说“我的任何散文里都有我自己”, 总之可以说是表现自我。这就需要大胆无忌。正如鲁迅所说“任意而谈,无所顾忌”,他还推崇曹操及魏晋散文的“力主通脱”。又如刘半农所说, 散文要“赤裸裸地表达”。还如一些人所说,“我是怎样一个人, 就怎样写”,“心口相应,信口直说”, “反正我只是这样一个我”。写真实的“我”是散文的核心特征和生命所在。 这是定义的最大要素。

  散文语言十分重要。首要的一条是以口语为基础,而文语(包括古语和欧化语)为点缀。其次是要清新自然,优美洗练。此外,还可以讲究一些语言技法,如句式长短相间,随物赋形,如多用修辞特别是比喻,如讲音调、节奏、旋律的音乐美等。

  必须明确一个散文写作观念, 这就是散文的唯一内容和对象是作者的感情体验。所有教材都提出了散文要写感情,但却是作为一种必备因素和一种内在线索。应当强调指出,感情不是片面的因素,也不仅仅是线索,而是散文的对象。散文写人写事都只是表面现象,从根本上说写的是感情体验。感情体验就是“不散的神”,而人与事则是“散”的可有可无、可多可少的“形”。 朱自清的《背影》不是要记录回家和父子离别的琐事, 而是要吐露一种对父亲及失败了的父辈的怜惜和敬爱。刘真的《望截流》,重点不是顺理成章的工程本身或建设者业绩, 而是一种回归历史进步主流的内心感受。散文一开始就使自己沉浸在一种突如其来的悲喜交集的感情体验中,由此生发联想——小时候跟着妈妈赶集差一点丢失,四十年代初一度离开部队,“文革”中被迫放下笔等。 最后又面对横江截流的宏伟场面,激情满怀。感情体验,白小姐玄机幽默比今年2月份水平还低%。是散文的内在结构。有了它, 就可以天马行空地起草。这一点,不能不明朗和确定。有了散文的内在结构——感情体验, 只要再明确外在结构的核心就可以写好散文。外在结构的核心是细节。散文和小说一样, 建立在细节的描写和叙述的基础上,但细节的排列组合方式不同。可以说,小说组合细节是“以盘盛珠”,而散文则是“以线穿珠”。 小说的“盘”是一个社会的横切面,具备冲突,各种阶层、力量的人物或隐或显。 而细节只能在这样的“盘”中有机地展开。散文的“线”,就是感情体验,或多或少,随手拈来, 任情挥洒——以感情体验的表现为准。由此,我们说散文(应称艺术散文),是最自由的文体, 散漫如水,手法灵活。只要弄清以上四点,写真实自我及由此生发的个性口语、感情体验和细节描写,就掌握了散文写作的要领,什么意、章法(如文眼)、意境等等一般化认识都不必过于拘谨地学习,其它文体理论知识和写作基础理论都会讲到。

  散文可以主要分为记叙散文和抒情散文(仍按传统的不明确的说法)两种。下面将两种散文的模式列出,供初学者和高等教育应试者选择使用。

  【开头】①感情化语言概括叙述。我和该人,重点在后。 介绍该人,如肖像描写。②两者关系及该人精神特质的议论。

  ▲另一种情况:几件事。每件事即每层次前,可以用对该人精神特质的一个因素领起。 以对该人的感情体验及整体议论来贯穿几件事。

  散文讲究形散神不散,所以,是比较难把握的问题,散文写的时候感同身受是很重要的,单单是凭借矫情来打动读者而是不切实际的,当然了,有一定的文学功底也是很重要的 ,如果你很喜欢诗词,那么本人认为你写起来就更有味道了 。很多好的散文,都是从诗词处得到的启发和源泉,如果过分的追求华丽辞藻,那么你的文章还是不成熟的 。因为,很可能你写到最后连自己熬写的主题都没有指明,就可能出现读者看山不是山,看水不是水。

  用华丽的词藻堆砌起来的散文没什么真情实感啊,要拿么华丽干嘛呢?朴实的文字更令人感动

  展开全部矫情应该是一个非贬义的词,矫情散文就应该是一篇与矫情有关的文章。是一篇文章就应该有它的思想和灵魂,散文就更应该有散文的特点。

  怎样算得上是矫情怎样又不是矫情呢?我想这应该取决于自身的文学功底和个人修养。

  优美的词藻不一定能表达自己感情,丰富的内容不一定能成为精巧篇章;修辞手法的妙用可以让人真切感受作者的内心世界,合理的布局更能彰显文章独特的风格。合理的想象,娓娓地陈述不失为真情流露,故作姿态,无病呻吟会让人不知所云。遣词造句,应用语法,表露自身功底。喜好憎恶,评判是非,足见对待生活的态度和个人修养。

  至于要从手法上说怎样才算做到矫情,不妨用一些非常的甚至极端的表现手法,不论是否能让人接受,甚至不论是否让人恶心都不重要,只要达到表现的目的。不过我相信一个真正散文作者是不会赞同这种观点的。

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